文/ 杨旋

　　2009年才开始小说创作，今年就拿到了两项大奖——中华宝石文学奖新人奖和“昭通杯”国土题材短篇小说大赛铜奖，今年她被国土作协推荐在鲁迅文学院进修。在国土文学圈内，她的文笔和她的名字一样清水出芙蓉，她就是邹蓉。
　　因为长篇小说《飘来飘去11月》，邹蓉的作品被贴上诸多标签，“先锋小说”、“边缘文学”、“新体验小说”、“慢文体”等等，而她却不喜欢被归类，“就像人有各式各样的，小说也应该是有各式各样的。”她的作品虽然文本风格迥异，但都表达出一种生活的美好。
　　爱看书，爱走神，少年时期的她很调皮
　　不说话的时候，你会觉得邹蓉是一个温婉柔和的女子，“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”，就像《飘来飘去11月》的封面照片那样。坐下来一聊起文学、创作，她说话倒豆子似的，噼里啪啦，而且对问题有自己独有的看法。这可能是雅安的温柔和成都的火辣烙在她身上看不见的印记。
　　邹蓉出生在有“雅雨，雅鱼，雅女”三绝的四川雅安，上小学的时候，她就特别爱看书，哥哥买的小人书，老师那借来的杂志，上课看，下课看，放学也看。曾经一次在路上看书，她一脚踏空，栽进了河里。
　　上课偷看小人书，老师也拿她没办法，刚走过来，邹蓉就迅速把书塞进同桌的桌肚里，然后继续保持一副低头看的姿势。抓不到现形，老师只好出狠招，检查全班书包，邹蓉的书包里有七八本小人书，她趁人不注意，把小人书飞快垫在屁股下面，然后若无其事把书包里的东西都掏出来放在桌面。没有收获，大家再把书包装好，伴随着起立动作，邹蓉又以迅雷不及掩耳之势把书扔进书包，然后慢悠悠收拾。
　　上课看书，邹蓉说不仅因为自己爱看书，还有一个原因就是她爱走神，精力总是集中不了几分钟，尤其是遇到不喜欢的课。现在她也爱走神。采访过程中，她会突然说“不好意思，我刚走神了，说到哪里了？”自己想一会，然后继续侃侃而谈。这正是她的可爱之处。
　　1989年，邹蓉就开始发表文章，文章都是散文，写的也是家乡的事，家乡的人，土里土气，但文章透着股鲜嫩劲儿。来到成都上学，邹蓉保管着图书室的钥匙，只要没课就往这钻，在一排排书架中流连，如饥似渴地阅读，因为不用花钱买书，晚上都打着手电筒在被窝看。
　　生活是多样的，她喜欢生活，喜欢生命有不同的状态
　邹蓉说自己平时很宅，完全是一个家庭主妇，一天早起做早餐，接送孩子，上班，买菜做晚饭，晚上看电视“打毛线”。她还喜欢看恐怖片，她说喜欢那种精神处于紧张的状态，她要锻炼自己，在紧张刺激中打开所有的感官，视觉、听觉、触觉，甚至每个毛孔，都最大限度地接受。
可是一旦身体里有了想“飘来飘去”的念头，她就会买最便宜的机票，随便到一个陌生的地方，不做任何的计划，漫无目的行走。在青岛，她一个人在海边呆坐了两个下午。在另外一个城市，下着雨，她在咖啡馆坐一天，在笔记本电脑上敲敲文字，停下来观察形形色色的路人。她喜欢行走，喜欢去不同的地方。
　　所以《飘来飘去11月》中有邹蓉自己的影子，书中的“我”从一个城市到另一个城市，在不同的地方，用不同的方式领略不同的风情。
　　著名女诗人翟永明在成都开了一家“白夜”酒吧，这里经常有文艺沙龙，朗诵诗歌，举办画展，邹蓉在这里认识不少的诗人、画家，她交往比较多的是诗人。大家一起聊天、喝酒，有人出新书了，组织一场活动，邹蓉客串一下主持人。接受艺术氛围的熏陶，可以对自己写小说有帮助，开阔眼界。
　但是很少人知道，邹蓉在7年前得了自身免疫性疾病，需要化疗，每次疼痛难忍，到了第五次的时候，她想放弃了。但是转念又一想，要是放弃应该在第一次就放弃，何必等到现在已经受了好几次的苦，即使在治疗最艰难的时候，她也咬牙坚持下来。因为她还要继续行走，继续写作。
　　“人有各式各样的人，小说也应该有各式各样的存在。”
　　先锋性、前瞻性、新体验小说、慢文体、意识流等等，看过《飘来飘去11月》的人，会给这部作品这样的评价，她不介意别人贴给她的标签，但内心她是不喜欢被归为某一类型的小说家，“人有各式各样的人，小说也应该有各式各样的存在。”邹蓉说，“我的作品都是我的实验文本。”
　　她写《金洞子》、《王老者》这样的乡土小说，有人说她，如果你写这样的小说，还不如不写，这样的小说太多了。她就转型，《喝酒的人回来了》和《镜子》被评论家称为“新体验小说”，文中种种隐喻和工笔般的描写，都掀起了现代都市人的面具，揭露他们的虚弱，刺入生活的惰态。《影子的陷阱》又是一篇充满荒诞意味的短篇小说，“我”开着车，撞上了一个突然出现的女人，还压住了她的影子。而“我”内心的紧张与恐慌也相信了这回事，最终以自己也被压一次影子而解决。故事虽然荒唐，但在作者笔下，生动的细节描写，竟让人生出一种这种事肯定发生过的念头。
　　这都源于邹蓉能捕捉旁人忽略掉的生活的痛感，“某些已经被我关注的细节，在我心里经过无数次的揣摩，然后就有了许多的样子。”关于写作，邹蓉有这样一句话。那么多平时会被其他人忽略的地方，被她一一捡起，储存起来，慢慢沉淀发酵，等到有一天，这些东西就全都一点一滴涌出来，流淌在她的文字里。
　　现在已经不常见这样的写法，所指模糊，能指却非常丰富，获奖的《与涓子的会话》就是这样，有的记者采访她，解读出母亲是伟大的，有的读者认为涓子是小说中真正描写的主人公，而邹蓉是想要表达的是一位普通地质队员的伟大。
　　在《飘来飘去11月》中，邹蓉的写作技巧日臻成熟。评论家写道：它简单而又复杂，单纯而又丰饶。多维结构，散点透视，像是由一层又一层由玻璃构成的迷宫，恍然看得见出口，又难以顺利地找到出路。小说中的“我”好像完全生活在自己的臆想里，唠唠叨叨，思维混乱，面对一切都会浮想联翩。实质上，她正是用这种方式倾诉着自己对生命、对爱情的追求。在这样一个乏味、枯燥的生活中努力让自己存在着，并且充实、幸福地存在着。
　　邹蓉说，我喜欢美好，并且会一直在文字中表达出来，但我希望三年后我会换一种写作风格。