文/胡莹

五月的淄川阳光火辣辣的暖，一改前几天阴冷加雾霾的天气。在阵阵扑鼻的槐花香味中，我迈步走进蒲家庄的西门。这是一座古旧的城门，抬头望去，只见城门上方写有“蒲家庄”三个大字。进入城门，向东延伸着一条青石铺就的古老小巷，巷子狭小而又悠长。我走在古巷中，听着自己的高跟鞋敲打着青石发出清脆的“咚咚”声音，仿佛来自久远的年代，不仅悄悄的放慢了脚步，唯恐惊醒了我最最尊敬的蒲松龄老先生。
走进巷子的中段，首先映于眼帘的是三棵粗壮的老槐树，树冠上挂满了雪白的槐花，那扑鼻的槐花香味就是由此而来。它们已有三百多年的树龄了，树身上布满了大大小小的树洞，显得有些阴气森森。我的脑海里不由的幻化出一只只白狐，在一片雾霭中翩翩起舞，心里想：难道这就是狐仙姐姐们居住的地方吗？不如今晚就此住下，与狐仙姐姐们饮酒对诗可好。
正在胡思乱想之间，一所坐北朝南的青砖瓦房，出现在我的眼前，原来这就是蒲松龄先生的故居。
抬头见门上悬有郭沫若先生1962年所题横匾，“蒲松龄故居”五个黑漆大字格外醒目。这是一所十分低矮的平房，狭小的院子里，几棵石榴树已结满红红的花骨朵，三五棵干瘪的陈年石榴挂在树枝上，从裂缝中露出紫红色的石榴籽，向人们昭示着她曾经的成熟和饱满。正簌簌作响的是院内一丛茂盛的竹子，在微风里悄然展示着她的碧青色，绿竹前矗立着一尊高大的蒲松龄先生的汉白玉雕像。
我环顾这三间北房和东西两处厢房，发现它把本来就不太大的空间分隔成了三个独立的四合小院。就是这几处四合小院，一直保留着明清时代的原貌，而且一直是蒲家的后人在此居住。只是因为年代久远，又经战乱和火灾的洗礼，这几间摆设简陋的房屋，已经修补过无数次了。
其中，正面朝南的这三间小屋，门旁有一匾，上写着“聊斋”两个字，这是蒲氏兄弟在蒲松龄26岁那年分家时，蒲松龄夫妇所分得的“农场老屋三间”，也是蒲松龄先生真正的故居。
进入故居堂屋的正面墙上，是一副大型蒲松龄画像。这是蒲松龄先生74岁时，他的小儿子蒲筠请济南著名画家朱湘鳞对着他本人画成的，上面有蒲松龄先生的亲笔题字。画上面的服装是蒲老先生中得贡生时穿的贡生服，看起来比较华丽，只是帽子上没有顶戴花铃，因为在清朝，贡生不是官衔，不能穿官服。在这幅画像两边，有一幅楹联，是郭沫若先生亲笔手书。上联写：写鬼写妖高人一等；下联写：刺贪刺虐入骨三分。
堂屋西侧的房子，就是蒲松龄先生的会客室。这里还完整的保存着蒲老先生当年用过的座塌，客房中间摆放着一张小矮桌子，可以盘腿而坐，当年老先生就是在这间简陋的小屋里会客、写文章的。南窗下的书桌上，摆着灵璧石、三星石等古玩；窗台上有一盏锡灯和一杆旱烟袋；书桌上摆有旧时用来取暖的手炉和盛放毛笔的红木笔筒，紧挨着笔筒摆有一方砚台，是蒲松龄先生当年用过的文房四宝之一，也正是由这方宝砚研磨出来的墨汁，才渐渐汇聚成了《聊斋志异》那深刻绵长的文字，活化出一个个栩栩如生的鬼狐形象。蒲先生一生坎坷，阅历深广，倾注多年心血，才写出这部脍炙人口的传世之作。正是：“独是子夜荧荧，灯昏欲蕊；萧斋瑟瑟，寒冷凝冰。集腋成裘，妄续幽冥之录；浮白载笔，仅成孤愤之书。”
转过身来，但见在堂屋东面的一间小屋，也就是蒲松龄先生的卧室。这其实只不过是一盘最最普通的北方人睡觉的土炕而已。土炕上铺着破旧的草席，草席上面是一铺一盖老旧的粗棉布被褥，褪尽颜色的宝蓝印花的粗布被面，渲染着一部经久不衰的历史。76岁的蒲松龄先生，就是在这里倚窗而卧，病逝于斯。
夜幕悄悄降临了，我一边迈入都市的繁华喧嚣，一边回味着一带文豪蒲松龄先生所描述的鬼狐世界，久久不想离开。
各地游人络绎不绝，在这春暖花开的季节来此造访，蒲松龄老先生若地下有知，可否会有另外一番感慨？即使外景琼楼横空，碧湖青山，看似天上宫阙；也难掩内景隐含悲怨，依依垂柳，是否可以再现当年凄情？想那摇荡的秋千架上，可有小翠的低眉浅语？想那春桃柳木，可有醉桃被人扼腕掐折？想那连锁是否与于畏依然阴阳两牵？所到之处，古意袭人，狐声阵阵，一时间，似有恍如隔世之感。
待来年，春暖花开，我会再来寻觅仙声狐迹，再来拜祭一代大师蒲松龄先生的故居。


2015-05-09