文/王姝婷

几天之后，当我开始回忆起这部电影，或许我已经记不得影片的些许细节，甚至记不清巩俐和陈道明精湛的诠释，定格在我心里的永远是那个飘着鹅毛般大雪的火车站广场，两位心中有爱的老人默默等待心中最真挚的那份情感归宿的画面。
在这个人间有真情，处处有真爱的多元化社会里，相濡以沫的爱情来得太过频繁，我们对爱情的追求与渴望也逐渐上升到一种对心灵最深处的情感宿命。于是我们会理解冯婉瑜宁可违背组织也要排除万难去和陆焉识见上一面，于是我们会感动陆焉识在面对患有“心因性失忆”的妻子冯婉瑜认不出自己的情况下义无反顾的承担起接近和照顾妻子的责任，于是我们当我们看到冯婉瑜在每个5号都拿着写有陆焉识名字的牌子风雨无阻的去车站接陆焉识的画面时会收起准备大笑的表情，转而取代的是由衷的敬佩。
或许，“归来”的真正精髓在于等待爱情的归宿吧。
在那样一个深刻的历史背景下，那样一个普通的文艺家庭，一个是在文革时期被无情的政治因素打为“反革命”的才子，一个是为爱默默苦等的佳人，演绎了一段等待爱情归宿的故事，和大多人的爱情长跑不同，他们的爱情长跑只有一个主题，那就是等待，在陆焉识被平反之后，冯婉瑜陷入了对爱情归宿的等待，从在车站一次又一次失望的表情到回家来看到“扮演”成各种身份的陆焉识的出现，她在等待，她在等这份爱情的归宿，镜头的另一面，陆焉识是在等待，他终于等到那天，在夕阳照耀下的房间里，弹着钢琴的陆焉识被进门的冯婉瑜欣喜认出，是的，他们相拥了，男儿有泪不轻弹，那一刻，陆焉识流泪了，他等来了那个拥抱，即使随后冯婉瑜又再次认不出他，他再次陷入了等待里，他等待着为她念信的某天她能突然记得他，可是，如果没有如果，最终，他还是选择了和她一起在风雪中等待。二人已是白发苍苍的老者了。
在现实生活中，可能也会遇到各种突如其来的变故，世道的改变，将人性的贪婪与自私无限放大，似乎我们已经不再相信真爱和永久，可是我们内心深处却依然期待着那份真实的真爱和永久，时间都去哪儿了，还没好好感受年轻就老了，我们的爱情归宿的渴望，相信看完这部影片之后，我们能真正清楚自己等待的是什么，渴望的是什么，谁又是愿意执子之手与之携老的人？！