文/徐畅

丁芒的大名早已如雷贯耳。记得上小学时，在语文课本上就读过他写的新诗。近些年因书画活动和丁老有了较多的接触，对他也有了更深地了解。他为人耿直真诚，决不虚与委蛇；虽已耄年却仍博闻强识，才思敏捷，即席赋诗，语惊四座，又能挥毫立就，皆大欢喜；著作三十余种，却虚怀若谷，对自己还有更高的奋斗目标。凡此种种，钦佩之情油然而生。值丁老书法集问世之际，以浅薄之见，赘述数语，呈请丁老并读者指正。
丁老从小不仅爱好文学，同时又爱好写字。如今，虽然他真草隶篆皆能，但行草书是他的特长。他曾撰文论述过行草书的结体特点及章法审美问题。他认为：篆隶魏楷各体书法见质难见情，容易写成千篇一律的规范作品，而个性常被洇灭。行书、行草、草书，则把个性逐步释放出来。从他的书作中我们不仅可以看到他当年的童子功，而且可以看到他的诗人气质和风度。他的书作结字善于变化，追求美感。一幅之中字形大小参差，笔划粗细不同，用墨浓淡枯湿相生相克，富于节奏感。更令人眼亮的是他的书风如行云流水，风流倜傥、朴素率真，旷达而流畅。数十年来的文学素养及积累，尽融于其中。“风格即人”是文艺理论中的一句概括性术语，诗如其人，书也如其人。二十多年前，《中华诗词》主编杨金亭先生就有定评：“你的书法甚佳，书卷气特浓。只是被诗名掩盖而已。”
这些年，他与书画界接触多了，写了一些书画理论文章。《丁芒文集》中理论批评卷已有“书画论”一辑，《诗书画的互渗互融》、《书法审美的形与神》等就是很有见地很有深度的文章。在他为众多书法作品集写的序言中，不仅看出他的知识渊博，而且可以体味他的艺术见解。他在《排笔阵·书自作·献葵心——(千家书法大观)序》里，对汉字书法艺术特点的阐述；他在《形质为重，妍润遒畅——论著名书法家钟鸣天的书法艺术》一文中引用唐代书法家蔡综的经验之谈：“凡欲结构字体，未可虚发，皆须象其一物，若鸟之形，若虫食禾，若山若树，若云若雾，纵横有托，运用合度，可谓之书。”“每字皆须骨气雄强，爽爽然有飞动之态。”肯定了蔡氏象形之谈以及他强调骨气、动势的审美追求，从而引导读者认识和欣赏钟氏书法艺术的特色；他在《独辟蹊径，终底于成——论杜宗虎的书法》一文中说：“书如其人，确是一句至理名言。把书法艺术表现形式与书法家本人的生命阅历、文化底蕴、性格气质种种内在素质品位的因果关系，一言而蔽。我以之观察了不少书法家，可以说竟是屡试不爽。急功躁进之徒往往霸气十足，佞悻谄巧者往往雕饰过甚。”……他以风格即人来分析杜氏的艺术特征：纯朴——其书法创作的心态；厚道——其书法的结体；沉稳——其书作的章法；坚定——其书法的道路。以其人其书所作出的评介，可能更贴近实际，而无虚谄之语。《于太昌的诗魂、画魄、书格(组论)》是丁老评介序言中的重头力作，洋洋九千言，对诗书画的见解多精妙之语，不暇列举，仅举第二篇《从“无我”到“有我”——寻踪于太昌书法发展轨迹》的小标题即可告知其大要：一、以“无我”的心态投入：二、以“有我”的追求标新；三、拙与巧的统一；四、自分阶段，循序以进。既引证古代书家的书论妙语，又有现代美学思想的分析，娓娓道来，入丝入扣。他治学方法的第二特点就是理论联系实际。他说“创作与理论并行，从实践中体验升华理论，以理论促进实践，这是我一生文学事业自定的线路，诗如此，书法也如此。”丁老在为他人写序时也是在结合自身的实践体会，升华为理论，同时又以理论促进实践。
丁老在各种报刊上发表了不少著作，各地文博单位及收藏家、爱好者得丁老一纸为幸为喜。1998年出版了《丁芒书钱明锵诗词百首》，最近又把多年的书作精品编选一册，即将付梓。絮语数端，以致祝贺，不知丁老以为然否?