兰干武在书法媒体界的名声早已如雷贯耳，不用我多说，但他其实早年是搞文学的，写过一些小说，又写书法批评文章，做书法编辑，而且他的字也不错。所以，他其实是个跨界的人。对于跨界者来说，恐怕不是那么好玩的，精于文学，未必精于书法，精于书法，未必精于文学，精于书法和文学，亦未必精于文艺理论与批评，精于理论与批评，也未必会写好字。眼力和手上功夫毕竟还是有区别的。
       我时常说，在今天这个时代，会做编辑，未必会写文章，会写文章，也未必能做好编辑，会写好文章做好编辑，也未必会写好字，会写好字，也未必会写好文章做好编辑。这几者之间虽有密切的关联，但总还是有界限的。过去的人都是通才，一通百通，但今天是专才时代，懂得了这一行，未必懂得了那一行。但兰干武这几样都做得很出色，这足以说明他的才华。
       做编辑都是为人做嫁衣，过眼书法作品成千上万，但是自己却不拿自己当书法家，自然外人也不拿自己当书法家。当然这是一种职业操守。兰干武也常跟我说，我们做编辑的，老给别人做嫁衣，自己却没太多时间写字。这倒是实话。做编辑的，时常奔命于赶稿和出版周期，哪有精力去优哉游哉地写字。有时，即使有空闲时间，也未必就有闲适心情写字。写字、写文章与做编辑不同，做编辑，不管你喜欢不喜欢，不管你遇到什么样的作者和读者，你都必须得当使命来做，而写字和写文章不同，不喜欢的可以不写，没有心情的时候可以不写。所以，我有时见那种整天在写字的人，就有点纠结，我一方面很佩服他们的状态，另一方面也有点疑惑。人哪可能一整天都在状态呀。其实那些大作家大文人，也不都是整天在写作。梁启超和胡适很多时候是在打牌，鲁迅每周都要抽出时间来看戏，张恨水甚至一边写文章一边玩麻将，这是一种玩的心态。以玩的心态来对待写作，正如以玩的心态来对待书法一样。兰干武也是如此。他的字里，正有文人的闲适意趣。兰干武对待写字，大概起初就是一种玩的心态，但玩着玩着，就越来越专业了。尤其是近些年，他的字面貌变化很大，气息和格调不输中青年实力派书家。
       兰干武是个文人，而且是荆楚文人。他的字自然是文人字，而且带有荆楚文人的那种萧散与浪漫气息。一为文人字，便多了几许文人气和书卷气，尤其是他的小字。兰干武的小字以行草为主，但却没有时人行草书对王羲之的一味描摹与照搬，而是融入了很多章草笔意，显得既灵动俊逸，又古拙渊雅。以章草入于行草，这是近百年来书法再造的一个新路子，其实也是一个复归传统的老路子，只是今天人有所忽视而已，但却被兰干武捡拾起来了。今天人学东西，往往是直接上手，学行草就是行草，学哪家就是哪家，没有融会贯通，没有化合创变，没有搞清楚来龙去脉和渊源流变，所以显得单一单薄，再加上学养不济，所以字里缺少内涵。正是因为对这些问题有着清醒的认识，所以兰干武才在创作中有所注意，他很注意拓宽自己的路子，尤其是在篆隶和章草方面。篆隶和章草于兰干武来说是次要书体，行草书才是主要书体，但他恰恰是把篆隶和章草作为行草的拓展。近百年来章草复兴其实一个很值得重新检视的话题。没有对章草的复兴，就无以言行草书的复兴。如果行草书还是在老路上打转转，即使写的再好，也是没有出路的。所以，在我看来，以章草开拓行草，是一条出路。当然，以章草入行草的前提是，章草功夫必须打扎实，而要把章草功夫弄扎实，又得把隶书基础打好。隶书是章草的前提，章草是隶书的拓展。这其中的来龙去脉和笔法变迁，必须得搞清楚。不能一上手就直接学某家某体，而不去穷就其渊源。学书必得要穷尽其源，又得要择其流。不尽其源，则无以学其精髓，不择其流，则随于大流。一随大流，则学什么都是堕入俗道，无药可医了。兰干武是媒体人，是编辑者，是思考者，他懂得思考这其中的来龙去脉，所以，他能把多种书体进行很好地融合与统一。当然，以他目前的创作态势来看，他或许更多地还停留在思考与探索层面，但以他的聪慧和勤奋，假以时日，必有大成。
       兰干武走的路子，正如康有为所说“师右军之所师”，学书尤其是行草，不“师右军之所师”，则“必成院体”，以此衡量今天的很多书法作者，甚至是一些获奖高手，多流于对王羲之的简单复制与模拟，不是说没有自己的风格，而是没有自己的情性和气质，与“院体”没有什么两样。兰干武的章草书，走的是碑派一路，有几许古拙厚重气息，但又没有走向粗拙荒率。很多人写章草，要么是把笔画写的粗粗的，笨笨的，以为这就是拙，其实这不是古拙，这是笨，是傻气，全无自然灵动畅达之气，看起来实在碍眼的。所以，兰干武的字，既灵动潇洒，也古拙硬朗，既有情性的流露，也有形质的表达。情与质的双重追求，使得他的字具有了一种难得的美学品格。尤其是他的行草，于用笔的圆转流畅中，加入了很多方笔和棱角，少了甜俗和妍媚，风骨凌然。用古人所说的“骨肉停匀，风神萧散”来形容，我想还是比较合适的。
       原以为兰干武只能写些文玩手札或小品，但想不到他也能玩大字巨幛之作，而且颇具神采。他不仅能写小字行草，而且能篆隶真楷，尤其是在隶书上用功颇多。一般写文章的人的字有个突出特点，就是比较有文气，书卷气，但笔法简单，面目单一，至少以前我是这样的（现在不知道有没有改观），这既是优点，也是缺点。但看兰干武，他既能写那种比较文气的手札小品，一派萧散风度，也能写比较古拙苍茫、天真烂漫的碑体行书，有点谢无量马一浮的味道，还能写大气开张的经典汉隶。尤其令我惊讶的是他的隶书，没有时下隶书的那种缺胳膊缺腿，少了雁尾，而是高古雍容，尤得清人伊秉绶之神髓。