----借陈玉兰小说《追忆如歌年华》，探讨如何写好时代下的作品
时代，为我们的人生绘制了无法漫灭的背景色，也为我们的创作提供了丰沛的环境与素材。我们身处于时代之中，记录我们自己，就是在记录该段时代的一个侧影；表达我们自己，就是在表达该时代下的某种声音。正如本书的封底有这样两句话：“承载着岁月痕迹，代表着一个时代的缩影。”这正是作家陈玉兰老师的聪明之处，当其将回首岁月时产生的所思所忆化作文字，这份文字便有了双重的功能与使命：一方面铭刻青春，为自己留下一段理想化的青葱年华；一方面记录历史，为他人给予一份特定视角的时代风貌。
借小人物抒写大时代，这种写法并不新鲜，但却有效。不难看出，本书在落笔之时，作者就已然锚定下了这样的创作初衷：以几位女性及其他人物为圆心，以70年代至今的国情与社会变化为半径，囊括住近五十年的家国风云与个人沉浮，于人物命运的变换交织中，窥见时代的一角，甚至成为历史的见证。不得不说，这样的创作初衷，的确是一个成熟作家在写作追忆性小说时放不下的高度与责任，也是这部作品，能够被改编成剧本，即将搬上银幕的价值依据。
作品中既写到了知青下乡、恢复高考、企业改制、工人下岗、个体创业、城中村改造等大时代的横断面，也涉及了家庭矛盾、婚恋观念、人生抉择、个人成长等小人物的爱恨情仇。作者的人生之旅，正好切中了国情巨变的特殊历史时期，这有效促进了作家能将其领略的人生景色，次第融合并形成一部完整的作品。这部作品如能很好地完成，那将是作家的幸运，也是读者的幸运。因此，这本小说具备了一部沉淀历史和投射时代的潜质，尤其以女性群像来构建叙事和呈现观念，更增加了这部作品的期待感和可读性。
但又不得不说，以这部作品的目前样貌，或许能达成作家“承载岁月痕迹”的愿望，但是还不足以支撑起“代表时代缩影”的宏大愿景。本书的创作初衷是好的，人物设计是好的，整体结构是好的，但还有一些不足之处妨碍了作品以更好的形态呈现，使其显露出了一种“树大根浅”的不成熟态，主要有以下三点想与作者共勉。
其一，内容严谨之“根”不够深。
我们抒写自己很容易，但是要想抒写好时代，就是一件非常难，非常需要下功夫的事情。且如果不做好历史的调研和现实的考证，很容易出现重大纰漏，导致作品的文学性在真实性面前瞬间崩塌，所有美感几近消失。比如文中，孕妇超出预产期一个月医生才采取措施，拍摄法治节目时要把真尸体搬回现场，医生说要锯掉烂腿才能保住另一条腿等等。
在编写小说时，我们要在事实真实和艺术真实间找好平衡，如无艺术真实需要的特殊情境，这种现实主义题材的作品，还是要谨守事实真实，不让读者跳戏才行。这部分问题，在改编电视剧的时候，对编剧者也是一个关键性的考验。如果不能有效规避和弥补，电视剧的品质和价值也会受到影响。
其二，语言严谨之“根”不够深。
文中不仅有多处错别字和错误标点，还有很多用词不妥不当的地方，比如把“皇宫”写成“黄宫”，把“12:10”中间的冒号写成小数点，把“阑珊”当做“栅栏”用，某些词连续出现造成语义重复，2014年才开始流行的网络用语“萌萌哒”随意使用等。这些问题太过明显，是但凡作者或编辑看过第二遍都不至于出现的错误，给人以极大的粗糙和仓促之感，瑕疵多，必然会影响作品的整体效果。
其三，手法严谨之“根”不够深。
若是纯自传，抒写者可以很主观，但若是反映时代，揭示社会，作者就不能仅凭主观来创作故事了。想拉高作品的格局，就不能只顾着根据某个人或某个群体的体感来讲述时代与社会：符合主人公立场的，就不吝溢美之词；不符合主人公立场的，就抨击得体无完肤。这种二元对立，非黑即白的写法，为读者提供的是一个“偏狭”的时代，不足以构成“时代的缩影”。
此外，在某些反面人物的塑造时，作者有意揭露社会灰暗面，但其所用的手法不是讽刺，而是影射。这一点，从“小伪”“羔圈”和“西南二笔”等人物的命名及一系列犀利的言辞中就可看出。影射和讽刺同为写作手法，但是动机不同，通俗点说就是，讽刺是“对事不对人”，而影射是“对人不对事”。借文学作品讽刺丑恶现象，是高级的处理，但是借故事情节含沙射影，确是拉低了小说的境界。
以上三点既是我的个人浅见，也是我对如何写好时代下的作品的粗略思考。听闻陈玉兰老师并没有止步于此，而是欲将此作品修改得更加善美，我对此也是由衷地钦佩。陈老师志向与年岁同高，却踏实勤恳不忘初心，实在难得。祝愿她的作品新年更上一层楼，能够更好地完成，取得更高的奖项。
2025年2月26
作家简介：菲菲，本名王菲，保定市作家协会理事，保定市文艺评论家协会会员，保定市竞秀区作家协会副秘书长。作品散见于《河北旅游》《莲池周刊·文学读本》《青少年文学》《荷花淀》等。2022年获保定市第十一届“荷花淀文学奖”，2023年获保定市竞秀区首届“达仁杯——竞秀文学奖”。