----陈玉兰《追忆如歌年华》品鉴及其他

       我知道，陈玉兰的华发里能流溢文字，只是我没想到那股澎湃的气势，以及文字里飘逸的青春符号。

       从《秦家戏班》《龙虎斗》到《追忆如歌年华》，从小小说到长篇，短短几年，就发生了颠覆性的嬗变。我的思维完全跟不上她书写的节奏。惊讶之余，她不可避免地成了我心中的榜样。

       严格地说，我和她并不相熟，甚至谋面的机会都很少，即便偶尔见那么一两次，也只是擦肩而过，好像连招呼都没打过。但这并不妨碍我对她作品的关注。

       前几年，我喜欢上了闪小说和小小说。她作为这个城市为数不多的小小说高手，其作品常令我惊羡不已，特别是前边提到的《秦家戏班》和《龙虎斗》，在业界曾引起如潮的好评。只是我太过愚笨，看得进却写不出，有心气却无才气。于是，她的文字像暗夜里的一盏明灯，照着我的文学前程。

       很难想象，在跳广场舞的年纪，她能将大把的时间和精力用在构筑文字的长城上，短的不过瘾，还染指长篇。这可不是谁想办就能办得到的，需要的不仅仅是文学功底，更要有常人难以企及的毅力。

       这部《追忆如歌年华》拿在我手，感觉沉甸甸的。那是她厚积薄发的呈现，也是心血和汗水的结晶。我想，这辈子我也不可能写出长篇，在我心里，那是“超人”才能干的事。

       玉兰是春天开的花，色白微碧，清香似兰。从她名字的寓意中，你就能嗅出浓浓的文化气息。

       我不知道陈玉兰是不是上个世纪五十年代出生的，想来应该差不多，不然，她也不会驾轻就熟地去描摹那个时代和那个时代的人。

       不管哪个年代，青春都是恒定的存在。作为上个世纪六十年代出生的人，我在村里是见过知青的。只是那个时候我还小，没有留下太多的印象罢了。好在我有幸读到了陈玉兰的《追忆如歌年华》，让我能够在文字里去全方位感知那些似曾相识的面孔。

       我曾在文学课上听老师讲过，长篇是写人物命运的。陈玉兰的作品大概也是这个样子，陈宁宁、涂燕、余然、赵杏楠等人，她们出身不同，性格各异，却有着一个共用的名字——知青。在特定的情境下，她们像同学或战友一样，成为了一个群体，而群体意识下的个性呈现及价值追求，也为她们此后的人生勾勒了不同的轨迹。在陈玉兰的作品里，我看到了不同轨迹里的磨难、迷茫、追求和奋进，以及对手戏里对人性的深刻开掘。那青春的姿态，跨越时空，穿越过去、现在和将来，所呈现出的原色，清新而自然，一如镜像里我们照见的自己；那人生的百态，映射出社会的复杂和多元，真实而又极赋韵致。

       关于知青文学，梁晓声是当之无愧的代表性人物。但这并不妨碍陈玉兰涉足这一领域，她以女性特有的视角，关注特殊年代的那个特殊群体，用生活的日常去开掘人性里最生动的部分。不以华丽的文字取胜，只以冷静的笔触和平缓的叙述，就把人带到了半个世纪以前的峥嵘岁月，以及随着时间流逝在每个人命运里留下的刻痕。像是回味历史，又像是映照当今。让人们懂得，青春的因子不因穿上了潮装，住上了洋房，抑或变化了发型、涂上了脂粉而改变。因为，青春一直都在延续，一茬又一茬，一代又一代。

       华发文字流溢的青春符号，不仅是陈玉兰作为中国作协会员的实力体现，更是她文学青春的力量源泉。

       当然，作为一部长篇，陈玉兰的这部作品也存在一些不足之处，比如作品后半部分讲述的故事似乎脱离了主线，游离于整体框架之外，一如主干上横生出的“枝节”，显得不连贯，也不协调，有违和之嫌。另外，错句和错字也略显多了些，很像是漂亮脸蛋上生出的“麻点”，看上去很不舒服，从而拉低了作品的档次，看似小细节，却成大遗憾。

       不过，我对陈玉兰的敬佩却是由衷的。因为，长篇是集知识、阅历、能力和毅力之大成。难，很难，相当的难。惟其难，于行将古稀之年的陈玉兰而言，能写出如此吸引人的作品，尤其难能可贵。

作者简介：赵同胜，保定市作家协会会员，保定竞秀区作家协会会员。热爱文学创作，新闻作品曾获河北省新闻奖和《人民日报》金奖，文学作品散见全国近百家报刊，曾获荷花淀文学奖等各类文学奖项30余次，被评为2020年中国闪小说十大新锐作家。