构成一部文学精品的支柱应该是语言、意义还有故事。意义从语言中获得氧气，呼吸，然后存活。在这里，意义是消费者，语言是建设者。语言是可见的，而意义隐身。
       一部作品的叙述语言，得能产生氧气，含有能量，才能养活那个若隐若现的意义。良好的叙述能在纸上白手起家建立一个王国，并吸引人类在这里住下。意义需要全面的照顾，意义没有自己的双脚，不能自己走路，它要靠语言远行，抵达人心。
       “文学从来都是语言问题，而不是概念问题”（纳博科夫）。当代有个文艺批评家，他也说了一句话，和纳博科夫几乎一个意思，但比纳博科夫说得更漂亮，更有现代性。这句话就是——“没有非凡的经验，只有非凡的叙述。”
       这句话是耿占春说的。我一看见这句话立刻就记住了。
       这句话概括了我们当代写作的困难，同时也指明了道路。虽然指明了道路，但这个被指明的道路却不是宽广的大道。道路是很窄的，而且只有一条。
       信息的高度发达，对文学是不利的。这剥夺了作家拥有自己独特故事的条件。所有的事，大家都知道了，地球人都知道了。这是多么的可怕。原来的作家，每个人都有个秘密花园。甚至不同省份的生活经验的差异性都是那么大，那么的新鲜；现在，不同国家的差异性都不是秘密，都在失去新鲜效果。个人经验得建立在地域经验被保鲜的基础之上。现在是地域经验丧失，也就是保有个人经验的环境没有了，作家等于被抄了后路。原来的秘密花园的围墙被现代文明推到了，原来的写作策略失效了。作家再也不能靠提供独特个人经验而出奇制胜。
       那么是不是作家已经不被社会需要？也不是。但，作家所携带的社会功能明显少了。原来作家携带传播独特地域、国家经验的功能，现在这些就很弱了。大众获得这些信息的渠道已经很多，不需要通过读文学作品。这也就是为什么现在的文学读者少。这也证明，原来的文学读者中，有一大部分读者不是文学读者，而是通过文学作品获得知识，获得未知世界的信息。
       文学现在彻底回归到艺术的范畴，成为小众的审美需要。这是正常的。
      “没有非凡的经验”，现代通讯传媒彻底破坏了作家的非凡经验，只有人所共知的平常生活。而你的平常别人是不愿看的。那么怎么办呢？文学就应该死了吗？还是不会死，因为还有生路——对平凡经验进行非凡的叙述。依靠独特的个人叙述风格，把平凡故事艺术化。这就需要才华和技术。这也说明，现代写作，难度越来越大了。对作家的要求越来越高了。而能耐心地欣赏非凡的叙述的读者，肯定比欣赏非凡的经验的读者要少得多。
       所以，独特的个人叙述风格，是一部文学精品的生命。叙述拯救文学。叙述拯救世界。